PP电子近年来，随着商业环境的不断变化以及新媒体传播方式的日益革新，品牌活动不仅在直播数量上有所增加，更在内容策划体量、执行难度等方面提出了更高的要求。作为这一趋势中的代表，Blacknini这个迅速崛起的新锐品牌，通过一场实景拍摄的电影感大型直播秀来传递其独特的品牌理念。
在这些大型活动和极致画面的背后，蕴藏着索尼电影感直播系统的强大支撑力。此次，我们有幸采访到了星门创新联合创始人高明导演，他将为我们揭秘Blacknini大型电影感直播秀背后的技术细节。通过十几台索尼FX系列摄影机整合出的强大拍摄能力，从多机位部署、镜头焦段覆盖到色彩匹配，无不体现出索尼专业影像技术的力量。面对直播需求的多样变化，索尼产品所展现出的优势及其项目适配度显得尤为突出。这不仅是对Blacknini的成功支持，也为整个行业的直播解决方案提供了宝贵的经验。
Q：将年度“粉丝之夜”升级为盛大时装秀场，这的确是一件非常酷的事。能否简单介绍一下这个项目的背景？从项目策划的角度而言，当初产生这样的创意主要是基于哪些思考？
A：Blacknini算是一个新品牌，大概是四年前才开始建立，它在“小红书”平台的反响非常好，粉丝的粘性很高。
这家公司非常关注私域流量的运营，看重粉丝活动和粉丝的反馈，所以他们会有各种各样的线下活动来宣传品牌。比方说这个粉丝之夜PP电子，就是他们重要的活动之一。
将年度“粉丝之夜”升级为时装秀场，其实是基于品牌方和我们直播团队的共创想法，为了扩大活动流量的触达面，直播显然是一个很好的方法，所以就想利用粉丝活动的场地进行一场时装秀发布，也算是一个新惊喜吧。
活动现场，利用建筑实景设计动线，对于执行的难度大大增加
Q：场地选择了实景空间，这对于走秀和拍摄的动线设计都是双重的考验，在执行上所遇到的难点有哪些？秀场执行团队和直播执行团队是怎么沟通协调的？
A：对，这的确是一个挑战。我们在大型活动方面的经验很多，但是走秀直播的人员和设备配置要求会更高，而且又是在酒店的实景中，我们可利用的场地就是酒店的户外中庭，活动的预算有限，这对于布光和光线的控制也是很有难度的。我们这场直播基本是依托于自然光完成的，对于直播设备的挑战也很大，只要天光有变化，我们就要实时调整曝光参数，用摄影机的宽容度来弥补现场光线的短板。
索尼FX系列摄影机和索尼原厂镜头已成为直播团队标配
在团队沟通上，其实并不仅是秀场执行团队和直播团队，还有酒店场地方团队，他们提出了很多要求，整个秀在空间的使用上会变的有局限。比方说刚刚提到的灯光问题，现场有水景，但是水面是不允许我们布光使用的，轨道机位的位置也有架设要求，我们购买了地毯，做了相应的地面保护后才终于保住了这个机位。大型的灯光架，那就更不被允许了。彩排确定的位置，酒店方会突然说这个区域不允许使用，那我们又得临时去调整机位，这让直播的难度又增加许多。
另外，品牌方的要求是粉丝会在水景边坐成几排，他们希望在肉眼所及的范围内，不要有设备的遮挡。这就需要很多的直播机位必须撤得很远，对于搭建和机位的选择也是一个挑战。
Q：能否简单地介绍一下现场的直播机位设置？现场使用了多少台索尼摄影机？分别是哪些型号的产品？对于镜头的选择有哪些考量？
A：这次直播我们总共用了11个机位，整个流程分成了室外秀场和室内晚宴两个部分。
先说室外这块儿，一共是8个机位。走位是从展厅出发，穿过玻璃门，然后从树下走出来，沿着水面的轨道走一段，再转到亭子正面做定点展示。整体动线比较复杂，所以我们在各个关键点都布了机位。
入口那边有两个手持移动机位，负责展厅和刚出门那段拍摄，用的是索尼FX3配2470GM2镜头，灵活好操作。亭子边有一个超长焦机位，拍人物走出来的画面，使用索尼FX6配200600G镜头，看得远也藏得深，不容易穿帮。
水景边布置轨道机位，用来衔接行走过程中的过渡画面，使用索尼FX6配200600G镜头。舞台正面摆了两个机位，索尼FX6搭配2470GM2镜头拍全景，另一个用200600G镜头拍特写，都是让画质够硬。
摇臂机位从亭子出来一直跟到湖面右侧，使用索尼FX6配70200G2镜头。
隐藏机位布置在较远的位置，使用索尼FX3摄影机搭配200600G镜头，专门用来抓拍细节
室内晚宴这部分，一共3个机位。场地是一个宴会厅，主要是品牌主理人、主持人和嘉宾三个人的互动环节，还有一些粉丝交流和产品展示的花絮内容。这边我们布置了一个全景机位，拍整体画面;一个专门对着品牌主理人;一个对准嘉宾，都是索尼FX3摄影机，它小巧灵活，更适合这种室内近距离拍摄。
Q：为什么会选择索尼FX6和FX3混搭的配置方式？它们分别拍摄哪些不同的画面内容？您认为索尼摄影机在画质上的特点有哪些？
A：这次直播不管是机位设置还是设备搭配，都考虑到了现场环境的复杂性和拍摄需求的多样性。索尼这套电影感直播解决方案在灵活性、画质表现和系统集成方面确实很有优势，让我们在各种场景下都能游刃有余地完成高质量的画面呈现。
具体说到这次我们用的索尼FX6和FX3机器的混搭，从实操角度来说，我自己感受就是索尼的摄影机兼具高画质和轻量化表现，尤其是FX3在手持状态可以发挥出极大的拍摄灵活性，在狭小空间或者特殊视角的使用上都是很好的现场拍摄解决方案。
首先，它里面的自定义设置非常丰富，宽容度、伽马曲线这些关键参数你都可以自己调。不像有些品牌，只能选几个预设模式，或者你想深入调一些细节参数，根本动不了。索尼这块做得很好，给了你很大的自由度，能根据现场情况、客户的需求去做个性化的调整。这种灵活度对我们现场拍摄来说特别重要，因为你永远不知道下一秒客户会提什么要求，设备可调的空间越大，你应对起来就越从容。
另外，我比较看重的就是它的宽容度表现和调色适配性。我们在现场是做了实时调色的，索尼的素材在色彩还原和动态范围上表现得很稳，给后期调色留出了很大的空间。不管是高光压制还是暗部细节，拉起来都不会发灰或者断层，这对直播这种对画面质感要求越来越高的项目来说是非常加分的。
Q：对秀场的拍摄，纵深感的景深表现，以及焦段选择和跟焦的稳定性都是非常重要的，这次使用索尼摄影机和原厂镜头的拍摄体验如何？精准智能的自动对焦在人物交叉移动和复杂环境下的对焦效果表现惊艳吗？您认为这样的配置有哪些优势？
A：关于这次索尼摄影机搭配原厂镜头的拍摄体验，我自己的感受还是挺深的。在这种大型活动、走秀类多机位抓取的直播现场，我们肯定只用原厂镜头PP电子，不会考虑副厂PP电子。原因很简单，稳定性和匹配度。
索尼摄影机搭配索尼原厂镜头对焦准确、跟焦稳定，让拍摄更顺畅
原厂镜头和机身之间的匹配更成熟，对焦快、准、稳，尤其在动态走位和复杂环境中表现非常好，基本没有出现过虚焦或丢焦的情况，这对避免直播拍摄事故来说非常重要。
这次整个模特动线设计比较复杂，有穿插走位、有定点展示，还有水面轨道和长焦抓拍，焦段从24mm到600mm都有覆盖，像2470GM2镜头用于近景手持跟随，70200G2镜头用于中距离调度，200600G镜头则负责远距离特写和隐藏机位。这些镜头之间的切换非常自然，画面风格也保持得比较统一，客户反馈说整体视觉呈现很丰富，观感很好。
所以总体来说，索尼摄影机搭配原厂镜头的组合在专业制作中是非常稳妥、高效且表现力强的选择。
Q：多机位，多机型，您采用怎样的技术方式来完成FX3和FX6的色彩一致性匹配和风格化的演绎？是否在拍摄前制作了LUT？是否使用了现场调色的方案？
A：这次直播我们采用现场调色的方案，从切换台输出的Program信号，先通过采集卡进入我们的调色电脑，然后在达芬奇里做一级调色和风格化处理，*后再回传给切换台，作为*终画面输出用于推流和监看。这种流程在大型活动现场是比较常见的一种方式，操作灵活、实时性强，而且能达到画面风格的一致性。
索尼FX3和FX6这两款机器，它们都支持S-Log或S-Cinetone模式，这为我们的工作提供了极大的便利。索尼摄影机Log模式表现非常成熟，宽容度高，色彩一致性好，信号的细节和层次做的也非常准确，给我们留出了很大的调色空间。通常我们会先做一个基础LUT还原，让各个机位的画面趋于一致;然后再做一个整体风格化处理，加一两个节点微调高光或肤色就可以了。
而S-Cinetone则是索尼针对快速制作推出的一种色彩预设，在不使用LUT的情况下直接拍摄出具有电影感的画面。这对于我们现场快速匹配不同机位间的色彩一致性非常有帮助。它特别强调肤色的还原，针对走秀的拍摄可以得到更加生动、自然的画面。
导播台位置略显“偏僻”增大了信号传输的难度，灵活选用了光纤、微波图传和5G背包三种方式轻松化解
在这次的直播传输方案中，其实整体是做了个“多手段结合”的策略，根据不同的机位特性和现场环境，灵活选用了光纤、微波图传和5G背包三种方式。
固定机位基本都是用有线光纤传输，尤其是像亭子正面那两个FX6主拍机位，还有室内晚宴的三个FX3机位。这些位置距离中控台不算太远，大概二三十米以内PP电子，走光纤是稳定、画质损失又小的方式，而且抗干扰能力特别强，特别适合对画面要求高的场合。
对于移动机位，比如展厅入口的手持机位、水面轨道车上的机位，这部分我们用的是微波图传系统。这类场景讲究灵活性，不可能拖着线跑，所以图传就成了首选。虽然微波在复杂环境下可能会有些干扰，但只要提前做好频段规划，避开干扰源，整体表现非常不错。
*后还有5G背包无线传输的方式，主要用于一些布线困难或临时调整的点位。信号先通过5G上传到云端，再由云端统一调度切换PP电子，这种方式特别适合远程制作或者跨地域协作。
Q：便携式的机身设计的确可以带来灵活的拍摄体验，但是很多朋友也会担心机身内部高集成空间的散热问题。这次的长时间直播体验如何？这真的是一个困扰吗？
A：从我实际使用索尼FX6和FX3这两款机器的经验来说，长时间直播拍摄中的稳定性表现非常让人放心，尤其是在像这次这样机位多、节奏快、环境复杂的户外直播场景下。
很多人会担心像索尼FX6、FX3这类电影机或者微单设备，长时间工作会不会发热死机，特别是夏天或者阳光暴晒的情况下。我的使用经验是没有出现过热关机或系统崩溃的情况，哪怕是在户外连续拍摄几个小时，太阳直射的情况下，机器也都挺得住。
这其实跟索尼本身的散热设计和系统优化有很大关系。尤其是索尼FX6，它本身定位就是专业级电影机，结构更坚固、散热更好，长时间录制4K甚至更高规格的画面都没问题。而索尼FX3虽然体积更小，但它也继承了索尼电影机的稳定基因，配合风扇和合理布设的风道，也可以轻松应对几小时不间断拍摄。
我们这种专业活动中，即便是预算有限的项目，我们至少也会选择FX30这样的入门电影级机型，来达到画面高质量和系统稳定性。这也让我们在执行复杂任务的时候更有信心，你不用担心机器中途“掉链子”，可以更专注于画面本身和客户的需求。
A：我感觉有几个特点一直惊艳到我。*点就是索尼摄影机的菜单可操作的空间会比其他的品牌的机器更大，它的菜单开放性可以满足各种各样客户的要求。更改这些参数设置，可以给客户直观的画面感受。
在实操过程中，直播客户是需要看到画面对比和画面参考的，也许画面调整对比后客户并没有接受，但是他们需要这个调整和对比的过程，索尼摄影机在这方面非常令人信服，我们可以直接通过菜单看到非常直观的画面表现，基本上可以说是通过菜单就可以和客户做沟通了。
第二点是索尼摄影机搭配索尼原厂镜头在对焦和跟焦方面的感受，我认为这个组合有非常明显的优势，给我们的操作人员也会提供很大的便利，对焦快，不丢焦，没有“拉风箱”的状态，彻底降低直播拍摄事故的概率。
第三点是索尼摄影机可搭配的镜头很多，原厂目前有80支E卡口镜头，镜头焦段非常丰富，比如这次直播我们从24mm一直用到600mm的焦段，所有镜头都在一个E卡口上得到解决，它不像其他的品牌，可能这个机器要换某个镜头，中间还要用到转接环，一个卡口的优势是非常明显的。
索尼不断推出满足不同领域直播客户需求的解决方案。从摄像机，ZV系列数码相机，电影摄影机，微单相机到索尼数字音频麦克风和CrystalLED黑彩晶屏幕和BRAVIA商用显示器，索尼提供面向直播行业更完整的解决方案，并不断探索新产品和新技术应用。欲了解更多信息，敬请关注索尼电影感直播解决方案索尼电影感直播解决方案-索尼中国在线商城